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4月8日至15日,全国文艺主干培训班(戏曲编导)在浙江杭州举行。主办方约请中心戏曲学院教授、博士生导师、导演罗锦鳞,上海戏曲学院教授、博士生导师、导演李建平等专家给学员授课,并互动答疑。

话剧、戏曲等艺术著作由案头到舞台,导演是关键环节,导演对著作的节奏、风格等方面起到至关重要的效果。导演艺术的效果、位置,导演作业的思路、办法,值得被职业重视、审视,这也是本次培训班中专家与学员要点讨论的一个课题。

舞台扮演有必要通过整体设计

罗锦鳞介绍,戏曲的概念有广义、狭义之分,广义上说,由艺人扮演人物,当着观众的面扮演,叙述一段故事的艺术活动,便是戏曲;狭义的戏曲指的便是话剧。戏曲的前史可以追溯到上千年前,在其诞生之初,是没有导演这一工种的,剧作者、戏曲扮演组织者等承当了导演的一部分功能。罗锦鳞说,“导演”一词第一次呈现在戏曲史上,是在1776年的德国,第一位当之无愧的导演是德国文学家歌德。歌德提出,舞台扮演有必要具有通过整体设计的完好性。其时,歌德担任魏玛剧院院长和导演,便于将艺术构思诉诸实践。

戏曲开展到今日,导演早已成为至关重要、不行或缺的一环,担任整体统筹,保证著作的完好一致。“导演要根据剧本内容、风格的不同,挑选恰当的执导办法。”罗锦鳞说,“比方,一部悲惨剧的舞台整体色彩应当是冷色彩,调度方面要慎重干练,戏曲节奏应当起伏跌宕、大起大落,艺人的扮演要严肃、有造型感。而对一部喜剧来说则相反,更重视快节奏、夸大、强比照等。”

虽然导演关于戏曲来说如此重要,但导演终归是幕后英雄,扮演的中心环节是艺人扮演,导演不行喧宾夺主。与俄国戏曲理论家、创始共同扮演系统的斯坦尼斯拉夫斯基并肩作业的俄国文学家丹青科提出,导演是组织者、解说者,其作业应该环绕艺人打开,其使命是激起艺人的潜能。“现在有的著作,制造、舞美等现已凌驾于扮演、淹没了艺人,这除了与社会审美有必定联系,也与导演定位呈现误差、过于着重自我体现直接相关。”罗锦鳞说。

挑选乃至比尽力更重要

挑选剧本、挑选艺人等,十分检测导演的眼光和判断力。有专家称,挑选乃至比尽力更重要。

有的导演热衷于挑选描绘大事情、热门事情的剧本,似乎这类体裁的价值也必定很大。其实,这是个误区。“不能把重大事情、热门事情与优异体裁、优异著作画等号。有些事情是‘一过性’的,没有内涵的思维含义,也没有戏曲呈现价值。”李建平说。

当然,这并不意味着导演不能在舞台上体现重大事情。“重大事情便于引起观众情感共识,舞台上展示大场面也比较有震撼力,当然是可以体现的,关键在于找准切入点,捉住大事情中的个别体会和情感,设置好戏曲的规则情境。”李建平说。

剧本需求艺人的呈现才干立于舞台。罗锦鳞以为,选艺人是导演的要点作业,艺人选对了,著作就成功了一半,《茶馆》等著作的经典扮演版别之所以令人百看不厌,很大程度上得益于艺人的精彩演绎。“很可惜,导演挑选艺人的空间经常遭到揉捏,一起,年青艺人的根本功也整体上比长辈让步了,小空间扮演也离不开话筒,而且经常呈现‘有音无字’的现象,让观众看得一头雾水。”罗锦鳞说,“戏曲家曹禺要求艺人的台词要让人听得见、听得清、听得懂而且好听,这应该成为当今戏曲艺人的自我要求。”要到达这些要求,关键在于以科学的办法加强练习。耄耋之年的罗锦鳞仍然可以不必话筒,让坐在阶梯教室最终一排的学员听得清清楚楚。“这是我在上学的时分就练习出来的。”罗锦鳞说。

话剧戏曲跨界需谨慎

艺人中有明星,导演中也有。不少导演话剧、戏曲两门抱,戏曲中不管京昆仍是地方戏,都可以信手拈来。对此,专家提示,跨界执导需谨慎。

罗锦鳞以为,话剧与戏曲的审美特征、规范不同,一方的导演经历不能直接应用于另一方;一名老练的导演应该是一戏一格的,而不是把不同的著作套入相同的模板。“话剧、戏曲跨界执导,构成著作特性缺乏、共性过多,是一个较为严峻的问题。”罗锦鳞说。

即便相同是戏曲,跨起界来也并非那么简单。李建平说,因为曩昔交通不便、语言不通等原因,戏曲在相对关闭的条件下单独开展,各地风俗各异使得各地方剧种的兴趣截然不同,逐渐自成系统,构成剧种的共同面貌。因而,李建平在执导某一剧种的著作之前,总要充沛了解该剧种的前史,把这一剧种中的名家、名作悉数看过才行。“我要清楚这个剧种的专长在哪,它的承载力有多大,以及观众对这个剧种有什么样的审美等待。”李建平说。

了解观众的审美等待对导演来说很重要,导演既要让著作的故事、人物招引观众,又不能过火应战观众的根本认知。“导演必定要理解一个道理:你排的戏让观众看不懂,这并不显得你怎么深邃、成功,而是你的失利。”罗锦鳞说。(罗 群)

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